TAKE A BOW-ERY!

Fergus Greer & Johhny Rozsa, About Leigh Bowery - a cura di Carlo Madesani

Milano, Camera16 contemporary art - fino al 30.04.2012

di Fabiola Triolo

“What's disturbing about distortion? The agenda isn't beauty, or ugliness.

I mean, that's all your ideas^[1]". Leigh Bowery

Quando i Club Kids irruppero a scandalizzare, al solo colpo di outfit, una benpensante audience americana dalla messa in piega perfettamente impalcata presente al Joan Rivers Show, nel 1990, lei, Joan Rivers, chiamò per primo lui, Leigh Bowery.

Non riusciva a smettere di guardarlo, nonostante ce ne fosse, di materiale per distogliere lo sguardo - dall’oblò strategico sugli shorts di Michael Alig, al perfetto pendant del boa purpureo con i capelli di James St. James, al candido visone appoggiato distrattamente su un bikini di paillettes di un’ancora pressoché umana Amanda Lepore.

IL CAMP, COMPLETAMENTE INGENUO E TOTALMENTE CONSAPEVOLE

di Lorenza Rossi

Oscar Wilde e Madonna, Andy Warhol e Greta Garbo, David Bowie e Judy Garland, e ancora Elton John, Pedro Almodovar, o creature straordinarie come le pin up, i travestiti, le vecchie ballerine. Cosa può accomunare un’umanità così eterogenea?

Il Camp.

“Camp” è sinonimo di travestimento, messa in scena, kitsch, esagerazione… il camp è tutte queste cose messe insieme. Fu Susan Sontag a riflettere per prima sul’argomento, nel 1964: nella consapevolezza di non poter dare una definizione accademica e ultima al fenomeno lo definì una “sensibilità”. L’essenza del camp – insegna la Sontag – è il suo amore per l’innaturale, l’artificio, per l’eccesso. L’autrice scovò esempi di camp negli abiti femminili degli anni Venti – con boa di struzzo, frange e perline -  nelle lampade di Tiffany, nell’opera “il Lago dei cigni”.